【 最新。総裁選… 分かりやすい構図に 】
しがみつき亀“イシバ”に しがみつく(＝継承する)って、
なんやねん!!!?

「解党的な出直し」なんて言っておきながら、小泉シンジロー・林芳正の二候補はイシバ政権を「継承する」と言い切った。！…… こういうアカラサマな嘘(うそ)をイシバ総理が連発したからこそ、衆・参・都議選で三連敗し、完全な少数与党に陥る、という大失敗を犯したのに、この二候補は現役の閣僚だけに、そういう現実を認めたくないようだ。 小泉・林の二候補は、結局、自民党保守の復活よりも、財務省支配の岸・破政治（左傾化自民党）を優先させてしまう、始末に負えない厄介者(やっかいもの)…でしかないのだろう。
　

【 小泉シンジローのカメレオン作戦、発動中 ! ! 】
　自論の政策を、ぜーんぶ封印して、総理総裁になりたいんだとか。

　
そして、ついに……

【 文春砲 】→ これは、やったのが自民党ネットメディア局長（元デジタル大臣）の牧島かれん議員、だという上に、総裁選の公選規定でも「違反」だそうで。 ステマをやっていて口だけの謝罪で済ませる者は、筋金入りの犯罪者、と見られる時代です。

【 ふたたびの追記 】
言われてみれば、あの２０００円「米」騒動で農協や米農家を敵に回した小泉シンジローに、総裁選の勝ち目はあるのだろうか。→ → イシバが持っていた地方票の行方で。

で、まさかの「シンジロー保守転向」のウワサもあるものの、それでは去年との違いを突っ込まれて、去年以上の大惨敗!!!（＝政治生命が断たれるほどの致命傷）に終わるのでは…。
つまり、もうすでに＜＜高市早苗さんの地滑り的な圧勝＞＞への地響きが、重低音で聞こえ始めている――― と私なんぞには思えてならないのですが。

　
【 緊急の追々記 】そしてシンジロー、そこまで落ちぶれるの！？……

この驚愕の“テレビ討論会つぶし”作戦に対して、きっと民放各局も呼応して、番組企画じたいを取り止めるのでしょう。…… 能力に欠けたトップリーダー候補が出て来ると、どんどん政治が悪くなる、という典型例を見ているようです。 しかも、総裁選による自民党の浮上、という至上命題のことは何も考えていません。 いいんですか？議員の皆さん。
　
で、よりによって、シンジロー陣営の選対本部長には現職の財務大臣（加藤勝信氏）を起用の予定！……って、“ザイム進次党”の臭いがフンプンとしてきて、早くも公示前から陣営は大混乱。ていう感じです。

【 引き続きの冒頭余談 】…実際には誰一人として目撃者がいない、すべてが伝聞ばかりの“大虐殺”という虚構にあふれた「南京事件」＝軍服を脱ぎ捨てたゲリラ兵に対する日本軍の掃討作戦を、一般の南京市民に対する残虐行為のオンパレードとして描いた新作映画「南京写真館(南京照相館)」が、いま中国国内で大ヒットしているらしい。
　
これは、中国経済が破綻(はたん)し、国内統治が危機に直面しつつある共産党政府が、あの「天安門事件後の愛国教育＝反日教育」をふたたび繰り返そうとしている策謀…という風にしか、私には見えないものの……
　
実はこの映画のストーリーは、実際には目撃者が一人もいない、科学的に検証された物的証拠さえ何も残っていない、という「南京事件」のぬぐいがたい現実を、なんとか“逆手に取りたい”チャイナ側の意図を反映して、大虐殺の現場を撮影した（という）フィルムを持ち出すスリルを物語の主軸にしていて、すでに国際的には「まゆつば物」と評価される南京事件の素性(すじょう)を色濃く、色濃く、あらわしたものになっている。
　

ちなみに主演の劉昊然(リウ・ハオラン)は、宮崎駿監督の映画「君たちはどう生きるか」中国語版で主人公の声を担当し、２０２４年には東京国際映画祭に招待されていて、映画「デクリプト」での怪演に対して映画祭は「金鶴賞」最優秀主演男優賞を贈っていた。
………つまり、これは結局のところ、チャイナ側が意図的に（＝日本をあざ笑うために）行った配役、という風に考えざるをえないだろう。 劉昊然(リウ・ハオラン)。 日本ではこのことは永遠に言われ続ける。 あわれな俳優である。

（ 前回記事より ）


（ 新発見の絵図を“深読み”した、当サイト独自の推定図 ）

さてさて、前回の記事では、新発見の駿府城絵図について、こうした大胆極まりない独自の解釈を申し上げましたが、赤く色付けした天守台上のスペースには、当然ながら、下記のような解釈方法もありうるわけでして、これは前回のような「砲撃戦の全盛時代に備えた天守台」といったものではなく、言わば江戸期の淀城や姫路城と同類の天守曲輪のプランに戻ったもの…と申せましょう。

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そしてこの場合、静岡県の図書館にある有名な天守台絵図は、後の世の改修後の姿？…ということになってしまうわけですが、今回の記事では、念のため、このもう一つの解釈方法に関して、ごく簡単に補足をさせていただくことにします。

　
　
＜ 大発見のもう一つの解釈手段。巨大天守台は「二段式」石垣？で、
　 県立図書館の天守台図は改修後の状態か。しかし…… ＞
　
　
　
さて、新発見の絵図は＜天守台が実は「二段式」の？石垣だった＞ことを示したものとしますと、それを具体的に、どういう風になっていたかを考えて行く過程では、色々と他の事例や絵図と“符号”する点も見えて来まして、けっこう興味深い考え方であることが分かります。

例えば、駿府城は徳川家康の隠居城でしたが、次の二代将軍・徳川秀忠が一時期、自らの隠居城の候補に挙げていたという「小田原城」も…

といった調子でありまして、この他にも“符号”する点がいくつかありますのでご覧いただきましょう。
　

ここで小天守台との接続部分にご注目いただきますと、犬走りが、キャプションを入れた箇所まで続いていたならば、接続部分はここだけ低く“えぐれた”ような形になっていたわけで、他の絵図との“符号”が現れます。

という風に、思わぬ“符号”がいくつか確認できる「もう一つの解釈方法」は、けっこう有力ではないのか、との印象も生じるものの……
しかし、しかし、前回も申しましたように新発見の絵図は天守が極端に「ひかえめに」小さく描かれているために、実際には、ここまでご覧いただいたような“順調な”復元考察は続きそうにありません。

何故なら、『当代記』等の記録どおりの天守の初重平面「１０間×１２間」を、ここまでのダブり絵図に当てはめてみますと、けっこう、厳しい状態になるからです。

こんな状況に対しまして、前回記事の独自の解釈ですと、四隅の建物を「砲台」の類いと見なしたために、天守との上下の高低差が出来て、このような事態を気にする必要性はまるで無かったわけですが、今回の解釈では（天守曲輪のスペースがやや狭くなったこともあって）各建物が箱詰め状態になりかねません。

これを避けるためには、例えば、周囲の櫓を淀城天守とそっくりの規模にして、四隅の櫓は（伝来の木口指図どおりに）初重が１間半×２間、多聞櫓は幅１間、といった非常に小規模なものにとどめておかないと、この箱詰め状態からは逃れられないでしょうし、もう少し櫓を大きくしたいならば、それこそ淀城と同様に、石垣の外に櫓が出張る形にするしか方法はなかったのではないでしょうか。

つまり、巨大天守台……といっても、やり方を間違えると、急に余裕が無くなってしまう、という厳しい事情を申し上げたいのです。
　
　
　
＜ 天守の高欄廻り縁が多聞櫓等に完全に取り囲まれて、
　 その廻り縁上からの眺望はゼロになり、したがって
　 城下からは、その廻り縁が有るか無いかも視認できない、
　 という復元方法に対しては、どう見ても納得できない私。…… ＞
　
　

（ 同記事より ）

例えばご覧の高知城天守のごとく、初代藩主・山内一豊の入国時の最大の懸案事項は、浦戸一揆を起こした長宗我部氏の旧臣「一領具足」の領民らをいかに押さえ込むか、にあったことを思えば、高欄廻り縁とは、見てのとおりの、昼夜を問わぬ領国監視の「目」を領民に意識させるためのツールだったのでは？ と見えて来てならないのです。
きっと当時は一豊本人にしてみれば、とても「高貴さ」どころではなかったでしょうし、それよりは、我が新城には天守があり、廻り縁も付いていて、いつでも「見ているゾ!!…」という圧迫感を、城下に与え続けることを望んでいたのではなかったでしょうか。

という風に、高欄廻り縁とは「高貴さ」の象徴でありつつも、それを備えた天守を建造したのは、実は、新領国に乗り込んで来た織豊大名の方がはるかに多かった、という意外な現象（→ 例えば福島正則再建説の広島城天守と岡山城天守との対比＝新領国の福島正則と旧領国のままの宇喜田秀家との対比に合致！）に基づいて、上記のごとく申し上げた私としては、八木清勝先生以外の復元方法には、いまだに納得できずにいます。

そこで試しに、似たような天守曲輪の“狭い空間”をもつ姫路城を例に取りつつ、そこにもしも高欄廻り縁があったなら……と想像してみますと、